施南生

徐克想象施南生眼中的自己
　　记者：我这里有一段施南生对你的评价，你看看，觉得中肯吗？(施南生：“第一，徐克是新浪潮的代表人物，给香港电影带来了翻天覆地的改变。第二，(上世纪)80～90年代，徐克作品内容上有足够的谈论性和艺术性，成为推动华语电影进入国际市场的重要力量。第三，徐克有很强的Regeneration(意为“新瓶装旧酒”)能力，懂得怎样给电影和幕前幕后的工作者注入新生命，比如他让程小东做导演，让林青霞反串东方不败。第四，他给华语电影带来了丰富的片种。当初我们做《英雄本色》时，正是丑男戏剧当道的时候，大家都说没人要看那些俊男。我们拍《倩女幽魂》时，人人都说我们疯了。徐克从来不畏惧不懂的东西，他喜欢科技，电影也懂，武术也懂，历史也懂，文学也懂，电脑也懂……有兴趣的都要拿来尝试。还有，他特别擅长利用资源。”)
　　徐克：我觉得她太夸奖我。
　　记者：但实际上你觉得你在她心目中是一个怎样的导演？
　　徐克：她老说我麻烦。(怎么麻烦？)相处久的话，会看到麻烦的地方。怎么说呢，有些事情我们会很快知道彼此的想法，不用太多对白交流。这是我们之间最特别的地方，很有默契。(既然这么默契何来麻烦？)但我很喜欢找一些很奇怪的东西来做，比如忽然想拍一部潜水的电影啊，到天山去拍戏啊，都是很麻烦的事。她一听就头大，老爷你又想出什么怪招折磨我！
　　徐克眼里的施南生
　　记者：那你的眼里，施南生是怎样的？
　　徐克：我觉得她能做的事，其实超过现在她在电影工业里做的事，她可以做外交方面的事，她挺会做，而且在风度、礼貌，各方面都很好。思想也很先进、感性，又有正义感。我觉得她现在还是太谦虚了，她老是什么都自己亲力亲为，她肯找多点人帮手的话，成就会比现在大好多倍。所以我常常劝她，组织一个公司，找多点人回来，做自己想做的事，但她还是把电影放在很重要的一个位置上，就做这件事。
　　记者：你觉得这是她的缺点吗？
　　徐克：她不必一直跟在我身后，她可以做她想做的事，组织她的公司(她想做的公司是什么样的？)她想做的事情挺多的，现在全部局限到电影里了。
　徐克施南生今后不会拆伙
　　记者：那你们现在不在一起了，今后工作上会不会拆伙？
　　徐克：不会啊，有什么问题？我觉得除了我之外，她还可以做更多的事情，跟着我很浪费她的才华，她只在我身边的话很可惜。所以我当时就说如果她去做更多的事……(你什么时候跟她说的？)一直都提到。(那她为什么非要在你身边做呢？你想过吗？)这个……她很大精力都集中在我的事情里面，我希望她可以做更多属于她自己的事情。
　　记者：在一次宣传活动上，你把手上的玫瑰递给施南生，你说最好的玫瑰应该给最好的女人，你觉得什么样的女人是最好的女人？
　　徐克：最好的？我觉得我认识的女人里面她是最好的。如果有标准来衡量的话，智慧啊、气质啊、风度啊、才华啊，一切跟女人有关的数据，我觉得还是她分数最高。





施南生不是一个学校，是一个世界
　　记者：所以说，“好女人是一个学校”这句话你是同意的？
　　徐克：我觉得不是一个学校，是一个世界。好女人是一个世界，她打开了一个世界给我看。学校有一个难度，要考试啊上课啊听课啊，很恐怖。但世界是不同的，是更大更广的。而且施南生还会帮我去谈一些我不愿意去做的事情，因为有时候我很怕谈到一些很实际的细节，比如说钱啊时间啊等等，所以一到这种问题，我就说“找她谈”。都让她去搞，我不理的。
　　记者：听说拍《七剑》时被当地山民为难，但施南生像侠客一样，几句话就搞定。你觉得在工作中这些琐事都可以丢给她吗？
　　徐克：对啊，我觉得这是当然的事情，她可以把一些很麻烦的事情简单化，这是一个很大的优点。
　　如果有分歧，徐克难以说服
　　记者：在合作中你们有分歧吗？
　　徐克：当然有。
　　记者：施南生说有分歧她都说服不了你。
　　徐克：也不是说不服，可能在创作里我即使有很多东西看不见，也要打开门来看。她可能很早就看见，但我还是要做，因为我一定要看到。比如说我做监制，找一个导演拍一个戏，当时施南生就提出说有些冒险，她觉得这个导演的能力有问题。我说我就想知道这个导演的能力是不是那么难打开，我想看到。最后还是由我来决定执行，因为我想看到这个可能性。
　　记者：所以如果你坚持，她就会配合？
　　徐克：嗯，我要坚持的话，就会坚持。她也就算了。


记者：施南生在你的电影生涯中，扮演了什么角色？
　　徐克：我觉得我电影的初期头三部戏，气质跟后面不一样，那就是施南生的影响。因为我认识她之后，改变了很多看法。不是她说什么道理给我听，而是在跟她的相处中我感觉到其实生命、生活有很多不同于我原来感觉的东西。
　　记者：是指女性角度的那种东西吗？
　　徐克：是人的角度。(施南生的不同在哪里？)第一，她是相当乐观的人，拿得起放得下。第二，视野很远大。这个拓展了我对女人的想象，所以你看我戏里面的女人都和其他电影里的女人不太同(对，你戏里的女人常常有很男性化的一面。)对，我不太同意一般人对女人的观点。我常常在很多戏里看到女人都是一些寻常的塑造和设计，但我觉得生活里面的女人不是这样的，她们有时大刀阔斧，有时非常智慧。施南生给我影响很大，她让我看女人的视野变得很不一样。还有，她的语言能力很高，什么语言都会讲，她带我去了很多地方，看到很多不一样的东西。然后，她很潇洒，一点压力都没有，可以搞定外面所有的事，很轻松地就搞定了。一般来讲，我们去不熟悉的地方会很辛苦、很艰难，但她可以很随意就去到。比如她去日本，听人家说说日本话，她再听听就会和人说了，在日本我们就很轻松。未必是很会讲日文，可她已经可以让我们很自由地活动。她的社交圈子也很广。有了施南生，等于我的空间更大了。以前我没有想过去戛纳啊、威尼斯啊、好莱坞啊这么远的地方，但和施南生在一起，慢慢我就发觉其实我不用再困在一个小范围里面，可以走得更自由。
　　记者：形容一下她给你的电影气质带来什么样的变化？
　　徐克：我的头三部电影是阴暗、愤怒一点的，后来的电影我开始尝试用另一个角度看身边的一些东西。可能因为我从小到大一直是比较动荡的，有某种思维方式……在学校里念书的时候朋友也是这样，我就变得很极端，很多阴暗面。认识施南生后我才发现，哎，原来也可以这么很乐天，这么放松、潇洒地去做些事情，慢慢地，我就可以从这些改变里创造出另一个世界来，那个就是现在你们看到的我的世界。



对于梁洛施、李泽楷感情未能开花结果，施南生坦言没有太大感想，更指人生乃自己的选择，如今发生的事情，对梁洛施来说可算是一次历练，对她将来绝对有帮助


施南生:花开花落两由之
　　倪匡平生最憎人说他个子矮，但每每见了高挑的施南生，却会故意扮武大郎哄她开心：“论EQ与IQ，她无论哪一处都比我高，我败得心服口服，索性把身段放到最低。”(文/程灵素)
　　威尼斯电影节上，她再度现身。
　　正红缎面礼服，深V领，肩头及裙脚绣精细的蜂蝶觅花，依旧利落短发，依旧亲密地拖着徐克的手，她是特意来为前夫的新片《狄仁杰之通天帝国》助阵的，媒体特意多给镜头与她，末了还要在报道上鲜明题上“女中丈夫”。
　　在香港，说起施南生，谁不知道她绝不仅仅是“徐克前妻”——电影界一言九鼎的大姐头，华语传媒界纵横了半生的大侠客，这些TITLE，这些荣光，比起一两个冷冰冰电影节的金像，不知多了几倍的犀利。
　　素来眼高的李碧华也这样赞她：若硬要用一个词来简单定义施南生，恐怕只能用这三个字，“不一般”。
　　昔日曾为燕赵客
　　在香港，施南生除了是聪明男人们最爱的异性之外，还是聪明女人们最爱的同性。
　　倪匡的妹妹亦舒，则用了无数段文字来描绘施南生这个她心目中最完美的女人，在《豆芽集》里，她这样写：南生并不一定穿精品，有时也白袜子与缤纷凉鞋。配得好，选的适合她，明显的是她在穿衣裳，没有可能是衣裳穿她，颜色不定，鞋子高矮也不定，变幻多端，但是相信我，如果她在那里，你一定见得到她。她是我所知唯一不穿胸罩但自由自在的香港女郎。
　　从这些描绘中，你大抵可以看出一个轮廓明晰的剪影，干练，自信，聪慧，懂得把生活安排得风趣灵动，标准的香港都会女郎，完美的布尔乔亚精英女性。不过，为她赢得这些赞誉的，除了她公认型格的品位，还有“香港最资深女电影人”这重身份。
　　在这个资讯过度发达的年代，只有那些熟悉香港影视史的老记者，才会津津乐道地谈起当年施南生初入江湖的老掌故：45年前，她还是一头长发，只穿一件套头毛衣，就够胆冲到香港电台去做客座主持。电台DJ本来对这个二十多岁的女仔心存轻视，但得知她在加纳和英国待过十年，懂五国外语，又是知名公关公司的高层，这才心存敬意。
　　当时黄霑也是香港电台的主持，一次晚宴，施南生被安排坐在他旁边，黄霑笑眯眯地说：“小姑娘，你知不知道我身边的位子，都是留给我女朋友坐的，你要当我女朋友吗？”不料施南生淡定回敬：“你以为我斗得过林燕妮？”直直挑破当年黄与林的暧昧情愫，慌得黄霑立刻偃旗息鼓,大叫后生可畏。
　　不多久，这个女子又被高薪请进无线，旋即又在港台、佳视、丽的相继任职，职位一日比一日高，手腕也一日比一日精明。《明报周刊》的新记者写文章，想当然地将她称为“施南生先生”，编辑此后特地向她致歉——于是有专栏作家便写出这样的文章：位高权重到，女人也可变男人。
　　在彼时的香港传媒圈中，她是最闪亮的一颗明星：对节目制作把握精准，既擅长财政，又识选题材，发行推广一把抓,正是传媒大亨们最需要的得力干将。古龙小说的改编权，是她亲自赴台谈判而来；香港电影在北美的发行渠道，也是她一力开创；故此商台创办人何佐芝早早地定义：“一言以蔽之，全才。”报纸上提到她时，总不忘加上“传媒界翘楚”五字。
　　而她亦是圈中难得的交际天才，与张敏打桥牌，和俞琤拼威士忌，又与许鞍华及黄百鸣是好友，故此，当1981年“新艺城”电影公司成立，邀她执掌行政时，这个新生的电影公司几乎从未为电影摄制以外的任何事务担心。仅仅两年，“新艺城”便打败了雄霸电影界数十年的邵氏，施南生的贡献，众人皆知。
　　一城风絮谁记取
　　张艾嘉在谈到徐、施这段感情时，曾经如此形容：“他是她的劫难，平日再怎么英明神武，他只一笑，她便立刻乖乖做回他身边的女人。”
　　也正是在那个年代，她碰到了徐克。
　　那时他尚未而立，长发披肩，黑衣皮裤，纯正的新浪潮味，是香港最潮的年轻导演。董建华的表妹张培薇极为欣赏他的才华，便心心念念地要将他介绍给好友施南生，于是在尖沙咀的一间日本料理店，才华横溢的两人第一次相会。外人多以“一见钟情”来形容这次初见。而施南生自己并不承认，在她看来，当年的徐克并不是自己那杯茶。一直到数年之后，两人在“新艺城”里正式搭档，这才由工作而至感情，开始了在电影圈里相携数十年的经历。
　　1981年两人共游纽约，玩笑般地签下一纸婚书，回到香港，也应酬似地摆了酒。尔后30年，无人不知徐、施二人正是华语电影界的神雕侠侣——1984年，两口子成立电影工作室，徐克负责做导演拍戏，施南生负责融资、发行、宣传等，之后两人一起监制、出品了包括《英雄本色》、《倩女幽魂》、《喋血双雄》、《黄飞鸿》等多部经典电影；而施南生谈及徐克时，也如此直言：“我跟他有三重关系：合作伙伴、好朋友、爱人。”
　　这样的说法，粗听起来蜜里调油，仔细品味却掩不住那一丝愁闷。素来敌不过美色诱惑的徐克，始终是她心底的一块暗伤，因此，才有了这可进可退的自我定位。张艾嘉在谈到好友这一段感情时，曾经如此形容：“他是她的劫难，平日再怎么英明神武，他只一笑，她便立刻乖乖做回他身边的女人。”
　　不是没有过嫉妒，1987年的《倩女幽魂》，他选中了王祖贤，但她却少见地以“她的气质不适合”当即拒绝，要不是徐克后来坚持，香港影史上怕就从此少了一个妖媚的女鬼；也不是没有过抗议，1993年，他与叶倩文传绯闻，她气得一人飞往他国，十多天杳无音讯。1996年，他愿意给她一个正式的承诺，两人重归美国，在比佛利山庄正式登记注册。只是，连徐与施本人也没有料到，这场婚姻，也不过只得十年的寿命。
　　2007年前后，大抵是耗尽了耐心与爱情，她波澜不惊地与他分手。搬离大屋后，他对媒体一直保持缄默，很久后才在专访中如此说：“好女人是一个世界，她打开了一个世界给我。”而施南生则在发布会上这么回答记者：“我与徐克是手足……”淡淡七字，勾划掉30年情意。
　　心痛么？不言而喻。纠缠了数十年，又怎可能在一时间快刀斩乱麻似的解开所有连接？她还是他电影公司的总裁，他也总是请她做自己电影的监制，还是会携手，只是不再十指紧扣；还是会亲吻，只是感觉温度的，不再是嘴唇。
　　我自独行风月里
　　八卦周刊在一年后便登出她约会男人的照片——已近花甲的她闲闲地与异性喝茶，依然削瘦漂亮。周刊记者特意配上了徐克的近日绯闻，“各自精彩”。
　　这些年，她一直安静地待在徐克背后做贤内助，但行内人都知道，她仍然是那个挥斥方遒的女将军。在香港传媒圈里打拼数十年，她与各路人马熟稔的程度，已臻化境，不仅黑白两道通杀，而且点石成金——她与保利博纳合作的“A3国际”亚洲电影基金，掌握着高达1亿美元的电影投资；她本人是香港电影界公认的海外发行最资深人士。从《窃听风云》、《天下无贼》到《通天帝国》，哪一部热卖的电影背后，没有施南生的影子？繁忙的工作，已经把婚恋的伤害减到最低。
　　在她生命中一直占有重要地位的，还有友谊：她是林青霞的知交，也是张艾嘉最为信赖的友人，王祖贤远避加拿大时，她是王少数还会主动打电话联络的好友，而梅艳芳和张国荣的身后事，也都尽皆交予她一手操办——个中的信任，不必多言。
　　这些年，她活得越发简单，日常出街，一身针织衫配黑色或米色长风衣，几乎已成了制服打扮。但那种深入骨髓的随性与优雅，已经成了她永恒的标签。今年初，法国新锐时尚杂志《BE》，还意外在巴黎街头拍到她匆匆而过的身影。那张街拍照片甚至还当选了当月最佳。消息传到香港，众人皆以为趣事，她也大乐，还特意把那页杂志做成剪报。
　　她说她相信她的生活依然可以继续精彩下去，十年，二十年，三十年，乃至更多。而旁人亦如此肯定，因为亦舒早在十数年前，就在《流金岁月》中以她为原型，创造了女主角蒋南孙。那个故事里，蒋南孙的生活澄明得如维多利亚港畔的月光，因为她永恒知道自己在何处。而施南生无疑也是如此——那么多年了，是进是退，是左是右，她从未有过一丝犹疑。