Friday, May 27, 2011
Thursday, May 26, 2011
贪婪 -摘自豆瓣
所以起初，他和她谁都没把对方当回事，一夜欢愉过后，各走各的路。但又总觉得好像心里失落了什么，于是便有了后来的电话邀约、偷偷造访。
由性开始的一段关系，想要试图寻找爱的感觉。可以一起将家装饰一新，可以在公园玩儿两手两脚的游戏，可以一起出行、在床边打闹，这确实都是恋人间会做的事情，但思考之后却会发现，不过都是表面文章。
诚然，我们都会感到寂寞，所以想要一个能够相伴左右任我依靠的肩膀，但那个人，不是只在制造甜蜜时才出现。那些伤感、不安、烦闷、纠结的时刻，同样应该互相给予安慰。这便是他和她不能做到的。
身体上的需索太过了所有，在旅馆，在厨房，在公园的厕所里，甚至在长途汽车的座位中，他们变换各种方式来占有对方以获得所谓的爱情，求得自身的存在感。每一个人都太贪婪，不想付出只想要得到。这就像是一个无底的黑洞，用什么都填不满。
在亘古神话中，性是爱的起源，然后爱再去将性超越。这似乎可以成为衡量高等动物与低等动物的一项指标，人晓得如何去经营一份感情，而动物只会交配。但从什么时候开始，我们开始退化，退回到只追求片刻的欢愉，而放弃掉伴随而来的接纳与责任。
看看他和她，连矛盾的解决都依靠性来完成，你真的认为他们能走到最后？
你爱我吗？
爱。
但若，这爱简化成了活塞运动，它还配得上这个字眼吗？
于是，她走了，源于小小的一件事——他责怪她将内裤放到冰箱的冷冻室里。他们依旧在逃避问题，不愿交心。所以即使追回，也只能是身体。
很多电影喜欢体现半部人生——定格在最美的一幕，然后回避掉之后的分分合合。《甜性涩爱》却告诉了我们一个完整的爱情故事。性，不是爱的全部，别只在意去记身体上的感觉，你知道，那感觉总会有疲倦的一天。甜性涩爱，这是不可分割的一体两面，你要欢愉，也要伤痛，相辅相成，才算完美。
由性结合的两个人，要去寻找爱的真实感觉。可是生活却并不其所愿，只好用性爱来遮掩。确实如此，可是当性爱也无法遮掩彼此时，结局只有一个，分开。
由性而爱，到底能维持多久？如果有人告诉你，喜欢你，仅仅是因为喜欢同你做爱的感觉，你会有何感想？
男人和女人，简单的性和复杂的爱，有时候确实应该分开对待
当恋爱中，需要为对方付出时，双方都会显得很谨慎。她到底值得吗？我为她放弃的东西到底有多少，开始用价值来衡量爱情。幻想着爱情的同时又渴望着性，性满足后发现爱情已经不存在了。没有人能说清楚到底什么是爱情！梁山伯和祝英台、罗密欧和朱丽叶？那都是以死来证明的爱情，又有多少人能这样证明呢？
以性开始的情感是爱情吗？有人说，这部电影里根本就没有爱情，因为双方只是为了性而在一起。从刚开始尝试了刺情的性后，到后来用各种方法尝试着激起对方的性欲，到最后女方开始自慰。当双方的性爱变的淡而无味的时候，生活也自然变的无趣。没有相互的理解、分享、扶持，没有付出，没有牺牲，就不会有爱情。现在，我们不需要付出生命才能证明爱情，但只要我们有付出。
最近失恋了。莫名地对方就没感觉了，还对我说耽误了我一年。似乎否定了和我在一起的日子。我一直在想，为什么呢？
我也试图去理解，可是对方就是没感觉了这一句话而已。于是我开始钻牛角尖，似乎从一切事件、环境中寻找答案。我从朋友的恋情中，从别人的谈话中，从电影里、歌曲里去寻找问题所在。然后就看到了这部片子。
片子是老早就听说了。但是因为一直很幸福（之前是独自一人享受生活幸福着，后来是和EX恋爱幸福着），拒绝这样的片子。就像我拒绝恐怖片一样。太容易受影响所以告诫自己要远离。而现在则开始也想在这部片子里寻找为什么就没了感觉的答案。
为什么呢？
两人分手不是性格不合、生活方式不同、条件差异这些能够解释的。究竟是什么使得本来甜蜜的关系变了呢？
我想是贪婪。
两个人都太贪婪了。
之前看《苦月亮》，结尾时，咪咪的老公开枪打死了咪咪，同时对她说：“我们都太贪婪了。”当时不理解，现在看了这部片子，突然觉悟。
这种贪婪不是说他们不愿意为对方付出只愿意汲取。而是说他们都太不易满足，总是想要得更多。More and more love.
一开始是想要更多的性，后来是想要心灵的契合。继而要的越来越多。两个人的心都好像是黑洞一样，一直想要吸取各种物质和力量。或者像一个填不满的胃，永远需要食物。我曾经就有过这种感觉：吃了很多东西，但是依然想吃，其实胃里已经再盛不下一点物质，但是却依然想吃东西。身体里某个部位（或许就是肚子）在喊着“好饿啊好饿啊”。我以为是我吃得东西不对胃口于是便什么都吃，所有能拿到的能想到的都填进嘴里。但是始终是感觉饥饿。
是什么一种贪婪呢？
我不敢说我理解了。我只是揣测，贪婪是因为想要一种满足感和存在感——建立在自己伴侣身上的。渴求通过爱对方和获得对方的爱来占有对方、拥有对方，以完成自己的存在。
在本片中大多是通过性来完成的。他们不断地用各种姿势来完成这一仪式。只是后来他们觉得这种方式是不够的。
性在后来变成了一种手段，一种逃避问题缓和关系的药物。可是即使是药物也会有渐渐有耐药性。治标不治本的话，便会有最后分手的结果。性爱就好像安慰剂，一次之后短暂地使人得到了满足，但是却又有更长的时间躁狂。
女主角选择了离开。这是选择了节制。贪婪是无法满足的。只能通过克制。所以她选择了收敛自己的心情和欲望，将一切归于平淡。
这或许是最好的。而对于我，EX选择分手也是最理性最合理的。只是我虽能理解，却依然舍不得。
肤浅的欲望让人变得自私，真诚情感的震撼却能让人变得伟大。柏拉图也许是对的，人们只要抛开了肉体的欲望才能真的明白如何去爱，如何去恨。
由性开始的一段关系，想要试图寻找爱的感觉。可以一起将家装饰一新，可以在公园玩儿两手两脚的游戏，可以一起出行、在床边打闹，这确实都是恋人间会做的事情，但思考之后却会发现，不过都是表面文章。
诚然，我们都会感到寂寞，所以想要一个能够相伴左右任我依靠的肩膀，但那个人，不是只在制造甜蜜时才出现。那些伤感、不安、烦闷、纠结的时刻，同样应该互相给予安慰。这便是他和她不能做到的。
身体上的需索太过了所有，在旅馆，在厨房，在公园的厕所里，甚至在长途汽车的座位中，他们变换各种方式来占有对方以获得所谓的爱情，求得自身的存在感。每一个人都太贪婪，不想付出只想要得到。这就像是一个无底的黑洞，用什么都填不满。
在亘古神话中，性是爱的起源，然后爱再去将性超越。这似乎可以成为衡量高等动物与低等动物的一项指标，人晓得如何去经营一份感情，而动物只会交配。但从什么时候开始，我们开始退化，退回到只追求片刻的欢愉，而放弃掉伴随而来的接纳与责任。
看看他和她，连矛盾的解决都依靠性来完成，你真的认为他们能走到最后？
你爱我吗？
爱。
但若，这爱简化成了活塞运动，它还配得上这个字眼吗？
于是，她走了，源于小小的一件事——他责怪她将内裤放到冰箱的冷冻室里。他们依旧在逃避问题，不愿交心。所以即使追回，也只能是身体。
很多电影喜欢体现半部人生——定格在最美的一幕，然后回避掉之后的分分合合。《甜性涩爱》却告诉了我们一个完整的爱情故事。性，不是爱的全部，别只在意去记身体上的感觉，你知道，那感觉总会有疲倦的一天。甜性涩爱，这是不可分割的一体两面，你要欢愉，也要伤痛，相辅相成，才算完美。
由性结合的两个人，要去寻找爱的真实感觉。可是生活却并不其所愿，只好用性爱来遮掩。确实如此，可是当性爱也无法遮掩彼此时，结局只有一个，分开。
由性而爱，到底能维持多久？如果有人告诉你，喜欢你，仅仅是因为喜欢同你做爱的感觉，你会有何感想？
男人和女人，简单的性和复杂的爱，有时候确实应该分开对待
当恋爱中，需要为对方付出时，双方都会显得很谨慎。她到底值得吗？我为她放弃的东西到底有多少，开始用价值来衡量爱情。幻想着爱情的同时又渴望着性，性满足后发现爱情已经不存在了。没有人能说清楚到底什么是爱情！梁山伯和祝英台、罗密欧和朱丽叶？那都是以死来证明的爱情，又有多少人能这样证明呢？
以性开始的情感是爱情吗？有人说，这部电影里根本就没有爱情，因为双方只是为了性而在一起。从刚开始尝试了刺情的性后，到后来用各种方法尝试着激起对方的性欲，到最后女方开始自慰。当双方的性爱变的淡而无味的时候，生活也自然变的无趣。没有相互的理解、分享、扶持，没有付出，没有牺牲，就不会有爱情。现在，我们不需要付出生命才能证明爱情，但只要我们有付出。
最近失恋了。莫名地对方就没感觉了，还对我说耽误了我一年。似乎否定了和我在一起的日子。我一直在想，为什么呢？
我也试图去理解，可是对方就是没感觉了这一句话而已。于是我开始钻牛角尖，似乎从一切事件、环境中寻找答案。我从朋友的恋情中，从别人的谈话中，从电影里、歌曲里去寻找问题所在。然后就看到了这部片子。
片子是老早就听说了。但是因为一直很幸福（之前是独自一人享受生活幸福着，后来是和EX恋爱幸福着），拒绝这样的片子。就像我拒绝恐怖片一样。太容易受影响所以告诫自己要远离。而现在则开始也想在这部片子里寻找为什么就没了感觉的答案。
为什么呢？
两人分手不是性格不合、生活方式不同、条件差异这些能够解释的。究竟是什么使得本来甜蜜的关系变了呢？
我想是贪婪。
两个人都太贪婪了。
之前看《苦月亮》，结尾时，咪咪的老公开枪打死了咪咪，同时对她说：“我们都太贪婪了。”当时不理解，现在看了这部片子，突然觉悟。
这种贪婪不是说他们不愿意为对方付出只愿意汲取。而是说他们都太不易满足，总是想要得更多。More and more love.
一开始是想要更多的性，后来是想要心灵的契合。继而要的越来越多。两个人的心都好像是黑洞一样，一直想要吸取各种物质和力量。或者像一个填不满的胃，永远需要食物。我曾经就有过这种感觉：吃了很多东西，但是依然想吃，其实胃里已经再盛不下一点物质，但是却依然想吃东西。身体里某个部位（或许就是肚子）在喊着“好饿啊好饿啊”。我以为是我吃得东西不对胃口于是便什么都吃，所有能拿到的能想到的都填进嘴里。但是始终是感觉饥饿。
是什么一种贪婪呢？
我不敢说我理解了。我只是揣测，贪婪是因为想要一种满足感和存在感——建立在自己伴侣身上的。渴求通过爱对方和获得对方的爱来占有对方、拥有对方，以完成自己的存在。
在本片中大多是通过性来完成的。他们不断地用各种姿势来完成这一仪式。只是后来他们觉得这种方式是不够的。
性在后来变成了一种手段，一种逃避问题缓和关系的药物。可是即使是药物也会有渐渐有耐药性。治标不治本的话，便会有最后分手的结果。性爱就好像安慰剂，一次之后短暂地使人得到了满足，但是却又有更长的时间躁狂。
女主角选择了离开。这是选择了节制。贪婪是无法满足的。只能通过克制。所以她选择了收敛自己的心情和欲望，将一切归于平淡。
这或许是最好的。而对于我，EX选择分手也是最理性最合理的。只是我虽能理解，却依然舍不得。
肤浅的欲望让人变得自私，真诚情感的震撼却能让人变得伟大。柏拉图也许是对的，人们只要抛开了肉体的欲望才能真的明白如何去爱，如何去恨。
Tuesday, May 17, 2011
施南生
徐克想象施南生眼中的自己
记者：我这里有一段施南生对你的评价，你看看，觉得中肯吗？(施南生：“第一，徐克是新浪潮的代表人物，给香港电影带来了翻天覆地的改变。第二，(上世纪)80～90年代，徐克作品内容上有足够的谈论性和艺术性，成为推动华语电影进入国际市场的重要力量。第三，徐克有很强的Regeneration(意为“新瓶装旧酒”)能力，懂得怎样给电影和幕前幕后的工作者注入新生命，比如他让程小东做导演，让林青霞反串东方不败。第四，他给华语电影带来了丰富的片种。当初我们做《英雄本色》时，正是丑男戏剧当道的时候，大家都说没人要看那些俊男。我们拍《倩女幽魂》时，人人都说我们疯了。徐克从来不畏惧不懂的东西，他喜欢科技，电影也懂，武术也懂，历史也懂，文学也懂，电脑也懂……有兴趣的都要拿来尝试。还有，他特别擅长利用资源。”)
徐克：我觉得她太夸奖我。
记者：但实际上你觉得你在她心目中是一个怎样的导演？
徐克：她老说我麻烦。(怎么麻烦？)相处久的话，会看到麻烦的地方。怎么说呢，有些事情我们会很快知道彼此的想法，不用太多对白交流。这是我们之间最特别的地方，很有默契。(既然这么默契何来麻烦？)但我很喜欢找一些很奇怪的东西来做，比如忽然想拍一部潜水的电影啊，到天山去拍戏啊，都是很麻烦的事。她一听就头大，老爷你又想出什么怪招折磨我！
徐克眼里的施南生
记者：那你的眼里，施南生是怎样的？
徐克：我觉得她能做的事，其实超过现在她在电影工业里做的事，她可以做外交方面的事，她挺会做，而且在风度、礼貌，各方面都很好。思想也很先进、感性，又有正义感。我觉得她现在还是太谦虚了，她老是什么都自己亲力亲为，她肯找多点人帮手的话，成就会比现在大好多倍。所以我常常劝她，组织一个公司，找多点人回来，做自己想做的事，但她还是把电影放在很重要的一个位置上，就做这件事。
记者：你觉得这是她的缺点吗？
徐克：她不必一直跟在我身后，她可以做她想做的事，组织她的公司(她想做的公司是什么样的？)她想做的事情挺多的，现在全部局限到电影里了。
徐克施南生今后不会拆伙
记者：那你们现在不在一起了，今后工作上会不会拆伙？
徐克：不会啊，有什么问题？我觉得除了我之外，她还可以做更多的事情，跟着我很浪费她的才华，她只在我身边的话很可惜。所以我当时就说如果她去做更多的事……(你什么时候跟她说的？)一直都提到。(那她为什么非要在你身边做呢？你想过吗？)这个……她很大精力都集中在我的事情里面，我希望她可以做更多属于她自己的事情。
记者：在一次宣传活动上，你把手上的玫瑰递给施南生，你说最好的玫瑰应该给最好的女人，你觉得什么样的女人是最好的女人？
徐克：最好的？我觉得我认识的女人里面她是最好的。如果有标准来衡量的话，智慧啊、气质啊、风度啊、才华啊，一切跟女人有关的数据，我觉得还是她分数最高。
施南生不是一个学校，是一个世界
记者：所以说，“好女人是一个学校”这句话你是同意的？
徐克：我觉得不是一个学校，是一个世界。好女人是一个世界，她打开了一个世界给我看。学校有一个难度，要考试啊上课啊听课啊，很恐怖。但世界是不同的，是更大更广的。而且施南生还会帮我去谈一些我不愿意去做的事情，因为有时候我很怕谈到一些很实际的细节，比如说钱啊时间啊等等，所以一到这种问题，我就说“找她谈”。都让她去搞，我不理的。
记者：听说拍《七剑》时被当地山民为难，但施南生像侠客一样，几句话就搞定。你觉得在工作中这些琐事都可以丢给她吗？
徐克：对啊，我觉得这是当然的事情，她可以把一些很麻烦的事情简单化，这是一个很大的优点。
如果有分歧，徐克难以说服
记者：在合作中你们有分歧吗？
徐克：当然有。
记者：施南生说有分歧她都说服不了你。
徐克：也不是说不服，可能在创作里我即使有很多东西看不见，也要打开门来看。她可能很早就看见，但我还是要做，因为我一定要看到。比如说我做监制，找一个导演拍一个戏，当时施南生就提出说有些冒险，她觉得这个导演的能力有问题。我说我就想知道这个导演的能力是不是那么难打开，我想看到。最后还是由我来决定执行，因为我想看到这个可能性。
记者：所以如果你坚持，她就会配合？
徐克：嗯，我要坚持的话，就会坚持。她也就算了。
记者：施南生在你的电影生涯中，扮演了什么角色？
徐克：我觉得我电影的初期头三部戏，气质跟后面不一样，那就是施南生的影响。因为我认识她之后，改变了很多看法。不是她说什么道理给我听，而是在跟她的相处中我感觉到其实生命、生活有很多不同于我原来感觉的东西。
记者：是指女性角度的那种东西吗？
徐克：是人的角度。(施南生的不同在哪里？)第一，她是相当乐观的人，拿得起放得下。第二，视野很远大。这个拓展了我对女人的想象，所以你看我戏里面的女人都和其他电影里的女人不太同(对，你戏里的女人常常有很男性化的一面。)对，我不太同意一般人对女人的观点。我常常在很多戏里看到女人都是一些寻常的塑造和设计，但我觉得生活里面的女人不是这样的，她们有时大刀阔斧，有时非常智慧。施南生给我影响很大，她让我看女人的视野变得很不一样。还有，她的语言能力很高，什么语言都会讲，她带我去了很多地方，看到很多不一样的东西。然后，她很潇洒，一点压力都没有，可以搞定外面所有的事，很轻松地就搞定了。一般来讲，我们去不熟悉的地方会很辛苦、很艰难，但她可以很随意就去到。比如她去日本，听人家说说日本话，她再听听就会和人说了，在日本我们就很轻松。未必是很会讲日文，可她已经可以让我们很自由地活动。她的社交圈子也很广。有了施南生，等于我的空间更大了。以前我没有想过去戛纳啊、威尼斯啊、好莱坞啊这么远的地方，但和施南生在一起，慢慢我就发觉其实我不用再困在一个小范围里面，可以走得更自由。
记者：形容一下她给你的电影气质带来什么样的变化？
徐克：我的头三部电影是阴暗、愤怒一点的，后来的电影我开始尝试用另一个角度看身边的一些东西。可能因为我从小到大一直是比较动荡的，有某种思维方式……在学校里念书的时候朋友也是这样，我就变得很极端，很多阴暗面。认识施南生后我才发现，哎，原来也可以这么很乐天，这么放松、潇洒地去做些事情，慢慢地，我就可以从这些改变里创造出另一个世界来，那个就是现在你们看到的我的世界。
对于梁洛施、李泽楷感情未能开花结果，施南生坦言没有太大感想，更指人生乃自己的选择，如今发生的事情，对梁洛施来说可算是一次历练，对她将来绝对有帮助
施南生:花开花落两由之
倪匡平生最憎人说他个子矮，但每每见了高挑的施南生，却会故意扮武大郎哄她开心：“论EQ与IQ，她无论哪一处都比我高，我败得心服口服，索性把身段放到最低。”(文/程灵素)
威尼斯电影节上，她再度现身。
正红缎面礼服，深V领，肩头及裙脚绣精细的蜂蝶觅花，依旧利落短发，依旧亲密地拖着徐克的手，她是特意来为前夫的新片《狄仁杰之通天帝国》助阵的，媒体特意多给镜头与她，末了还要在报道上鲜明题上“女中丈夫”。
在香港，说起施南生，谁不知道她绝不仅仅是“徐克前妻”——电影界一言九鼎的大姐头，华语传媒界纵横了半生的大侠客，这些TITLE，这些荣光，比起一两个冷冰冰电影节的金像，不知多了几倍的犀利。
素来眼高的李碧华也这样赞她：若硬要用一个词来简单定义施南生，恐怕只能用这三个字，“不一般”。
昔日曾为燕赵客
在香港，施南生除了是聪明男人们最爱的异性之外，还是聪明女人们最爱的同性。
倪匡的妹妹亦舒，则用了无数段文字来描绘施南生这个她心目中最完美的女人，在《豆芽集》里，她这样写：南生并不一定穿精品，有时也白袜子与缤纷凉鞋。配得好，选的适合她，明显的是她在穿衣裳，没有可能是衣裳穿她，颜色不定，鞋子高矮也不定，变幻多端，但是相信我，如果她在那里，你一定见得到她。她是我所知唯一不穿胸罩但自由自在的香港女郎。
从这些描绘中，你大抵可以看出一个轮廓明晰的剪影，干练，自信，聪慧，懂得把生活安排得风趣灵动，标准的香港都会女郎，完美的布尔乔亚精英女性。不过，为她赢得这些赞誉的，除了她公认型格的品位，还有“香港最资深女电影人”这重身份。
在这个资讯过度发达的年代，只有那些熟悉香港影视史的老记者，才会津津乐道地谈起当年施南生初入江湖的老掌故：45年前，她还是一头长发，只穿一件套头毛衣，就够胆冲到香港电台去做客座主持。电台DJ本来对这个二十多岁的女仔心存轻视，但得知她在加纳和英国待过十年，懂五国外语，又是知名公关公司的高层，这才心存敬意。
当时黄霑也是香港电台的主持，一次晚宴，施南生被安排坐在他旁边，黄霑笑眯眯地说：“小姑娘，你知不知道我身边的位子，都是留给我女朋友坐的，你要当我女朋友吗？”不料施南生淡定回敬：“你以为我斗得过林燕妮？”直直挑破当年黄与林的暧昧情愫，慌得黄霑立刻偃旗息鼓,大叫后生可畏。
不多久，这个女子又被高薪请进无线，旋即又在港台、佳视、丽的相继任职，职位一日比一日高，手腕也一日比一日精明。《明报周刊》的新记者写文章，想当然地将她称为“施南生先生”，编辑此后特地向她致歉——于是有专栏作家便写出这样的文章：位高权重到，女人也可变男人。
在彼时的香港传媒圈中，她是最闪亮的一颗明星：对节目制作把握精准，既擅长财政，又识选题材，发行推广一把抓,正是传媒大亨们最需要的得力干将。古龙小说的改编权，是她亲自赴台谈判而来；香港电影在北美的发行渠道，也是她一力开创；故此商台创办人何佐芝早早地定义：“一言以蔽之，全才。”报纸上提到她时，总不忘加上“传媒界翘楚”五字。
而她亦是圈中难得的交际天才，与张敏打桥牌，和俞琤拼威士忌，又与许鞍华及黄百鸣是好友，故此，当1981年“新艺城”电影公司成立，邀她执掌行政时，这个新生的电影公司几乎从未为电影摄制以外的任何事务担心。仅仅两年，“新艺城”便打败了雄霸电影界数十年的邵氏，施南生的贡献，众人皆知。
一城风絮谁记取
张艾嘉在谈到徐、施这段感情时，曾经如此形容：“他是她的劫难，平日再怎么英明神武，他只一笑，她便立刻乖乖做回他身边的女人。”
也正是在那个年代，她碰到了徐克。
那时他尚未而立，长发披肩，黑衣皮裤，纯正的新浪潮味，是香港最潮的年轻导演。董建华的表妹张培薇极为欣赏他的才华，便心心念念地要将他介绍给好友施南生，于是在尖沙咀的一间日本料理店，才华横溢的两人第一次相会。外人多以“一见钟情”来形容这次初见。而施南生自己并不承认，在她看来，当年的徐克并不是自己那杯茶。一直到数年之后，两人在“新艺城”里正式搭档，这才由工作而至感情，开始了在电影圈里相携数十年的经历。
1981年两人共游纽约，玩笑般地签下一纸婚书，回到香港，也应酬似地摆了酒。尔后30年，无人不知徐、施二人正是华语电影界的神雕侠侣——1984年，两口子成立电影工作室，徐克负责做导演拍戏，施南生负责融资、发行、宣传等，之后两人一起监制、出品了包括《英雄本色》、《倩女幽魂》、《喋血双雄》、《黄飞鸿》等多部经典电影；而施南生谈及徐克时，也如此直言：“我跟他有三重关系：合作伙伴、好朋友、爱人。”
这样的说法，粗听起来蜜里调油，仔细品味却掩不住那一丝愁闷。素来敌不过美色诱惑的徐克，始终是她心底的一块暗伤，因此，才有了这可进可退的自我定位。张艾嘉在谈到好友这一段感情时，曾经如此形容：“他是她的劫难，平日再怎么英明神武，他只一笑，她便立刻乖乖做回他身边的女人。”
不是没有过嫉妒，1987年的《倩女幽魂》，他选中了王祖贤，但她却少见地以“她的气质不适合”当即拒绝，要不是徐克后来坚持，香港影史上怕就从此少了一个妖媚的女鬼；也不是没有过抗议，1993年，他与叶倩文传绯闻，她气得一人飞往他国，十多天杳无音讯。1996年，他愿意给她一个正式的承诺，两人重归美国，在比佛利山庄正式登记注册。只是，连徐与施本人也没有料到，这场婚姻，也不过只得十年的寿命。
2007年前后，大抵是耗尽了耐心与爱情，她波澜不惊地与他分手。搬离大屋后，他对媒体一直保持缄默，很久后才在专访中如此说：“好女人是一个世界，她打开了一个世界给我。”而施南生则在发布会上这么回答记者：“我与徐克是手足……”淡淡七字，勾划掉30年情意。
心痛么？不言而喻。纠缠了数十年，又怎可能在一时间快刀斩乱麻似的解开所有连接？她还是他电影公司的总裁，他也总是请她做自己电影的监制，还是会携手，只是不再十指紧扣；还是会亲吻，只是感觉温度的，不再是嘴唇。
我自独行风月里
八卦周刊在一年后便登出她约会男人的照片——已近花甲的她闲闲地与异性喝茶，依然削瘦漂亮。周刊记者特意配上了徐克的近日绯闻，“各自精彩”。
这些年，她一直安静地待在徐克背后做贤内助，但行内人都知道，她仍然是那个挥斥方遒的女将军。在香港传媒圈里打拼数十年，她与各路人马熟稔的程度，已臻化境，不仅黑白两道通杀，而且点石成金——她与保利博纳合作的“A3国际”亚洲电影基金，掌握着高达1亿美元的电影投资；她本人是香港电影界公认的海外发行最资深人士。从《窃听风云》、《天下无贼》到《通天帝国》，哪一部热卖的电影背后，没有施南生的影子？繁忙的工作，已经把婚恋的伤害减到最低。
在她生命中一直占有重要地位的，还有友谊：她是林青霞的知交，也是张艾嘉最为信赖的友人，王祖贤远避加拿大时，她是王少数还会主动打电话联络的好友，而梅艳芳和张国荣的身后事，也都尽皆交予她一手操办——个中的信任，不必多言。
这些年，她活得越发简单，日常出街，一身针织衫配黑色或米色长风衣，几乎已成了制服打扮。但那种深入骨髓的随性与优雅，已经成了她永恒的标签。今年初，法国新锐时尚杂志《BE》，还意外在巴黎街头拍到她匆匆而过的身影。那张街拍照片甚至还当选了当月最佳。消息传到香港，众人皆以为趣事，她也大乐，还特意把那页杂志做成剪报。
她说她相信她的生活依然可以继续精彩下去，十年，二十年，三十年，乃至更多。而旁人亦如此肯定，因为亦舒早在十数年前，就在《流金岁月》中以她为原型，创造了女主角蒋南孙。那个故事里，蒋南孙的生活澄明得如维多利亚港畔的月光，因为她永恒知道自己在何处。而施南生无疑也是如此——那么多年了，是进是退，是左是右，她从未有过一丝犹疑。
记者：我这里有一段施南生对你的评价，你看看，觉得中肯吗？(施南生：“第一，徐克是新浪潮的代表人物，给香港电影带来了翻天覆地的改变。第二，(上世纪)80～90年代，徐克作品内容上有足够的谈论性和艺术性，成为推动华语电影进入国际市场的重要力量。第三，徐克有很强的Regeneration(意为“新瓶装旧酒”)能力，懂得怎样给电影和幕前幕后的工作者注入新生命，比如他让程小东做导演，让林青霞反串东方不败。第四，他给华语电影带来了丰富的片种。当初我们做《英雄本色》时，正是丑男戏剧当道的时候，大家都说没人要看那些俊男。我们拍《倩女幽魂》时，人人都说我们疯了。徐克从来不畏惧不懂的东西，他喜欢科技，电影也懂，武术也懂，历史也懂，文学也懂，电脑也懂……有兴趣的都要拿来尝试。还有，他特别擅长利用资源。”)
徐克：我觉得她太夸奖我。
记者：但实际上你觉得你在她心目中是一个怎样的导演？
徐克：她老说我麻烦。(怎么麻烦？)相处久的话，会看到麻烦的地方。怎么说呢，有些事情我们会很快知道彼此的想法，不用太多对白交流。这是我们之间最特别的地方，很有默契。(既然这么默契何来麻烦？)但我很喜欢找一些很奇怪的东西来做，比如忽然想拍一部潜水的电影啊，到天山去拍戏啊，都是很麻烦的事。她一听就头大，老爷你又想出什么怪招折磨我！
徐克眼里的施南生
记者：那你的眼里，施南生是怎样的？
徐克：我觉得她能做的事，其实超过现在她在电影工业里做的事，她可以做外交方面的事，她挺会做，而且在风度、礼貌，各方面都很好。思想也很先进、感性，又有正义感。我觉得她现在还是太谦虚了，她老是什么都自己亲力亲为，她肯找多点人帮手的话，成就会比现在大好多倍。所以我常常劝她，组织一个公司，找多点人回来，做自己想做的事，但她还是把电影放在很重要的一个位置上，就做这件事。
记者：你觉得这是她的缺点吗？
徐克：她不必一直跟在我身后，她可以做她想做的事，组织她的公司(她想做的公司是什么样的？)她想做的事情挺多的，现在全部局限到电影里了。
徐克施南生今后不会拆伙
记者：那你们现在不在一起了，今后工作上会不会拆伙？
徐克：不会啊，有什么问题？我觉得除了我之外，她还可以做更多的事情，跟着我很浪费她的才华，她只在我身边的话很可惜。所以我当时就说如果她去做更多的事……(你什么时候跟她说的？)一直都提到。(那她为什么非要在你身边做呢？你想过吗？)这个……她很大精力都集中在我的事情里面，我希望她可以做更多属于她自己的事情。
记者：在一次宣传活动上，你把手上的玫瑰递给施南生，你说最好的玫瑰应该给最好的女人，你觉得什么样的女人是最好的女人？
徐克：最好的？我觉得我认识的女人里面她是最好的。如果有标准来衡量的话，智慧啊、气质啊、风度啊、才华啊，一切跟女人有关的数据，我觉得还是她分数最高。
施南生不是一个学校，是一个世界
记者：所以说，“好女人是一个学校”这句话你是同意的？
徐克：我觉得不是一个学校，是一个世界。好女人是一个世界，她打开了一个世界给我看。学校有一个难度，要考试啊上课啊听课啊，很恐怖。但世界是不同的，是更大更广的。而且施南生还会帮我去谈一些我不愿意去做的事情，因为有时候我很怕谈到一些很实际的细节，比如说钱啊时间啊等等，所以一到这种问题，我就说“找她谈”。都让她去搞，我不理的。
记者：听说拍《七剑》时被当地山民为难，但施南生像侠客一样，几句话就搞定。你觉得在工作中这些琐事都可以丢给她吗？
徐克：对啊，我觉得这是当然的事情，她可以把一些很麻烦的事情简单化，这是一个很大的优点。
如果有分歧，徐克难以说服
记者：在合作中你们有分歧吗？
徐克：当然有。
记者：施南生说有分歧她都说服不了你。
徐克：也不是说不服，可能在创作里我即使有很多东西看不见，也要打开门来看。她可能很早就看见，但我还是要做，因为我一定要看到。比如说我做监制，找一个导演拍一个戏，当时施南生就提出说有些冒险，她觉得这个导演的能力有问题。我说我就想知道这个导演的能力是不是那么难打开，我想看到。最后还是由我来决定执行，因为我想看到这个可能性。
记者：所以如果你坚持，她就会配合？
徐克：嗯，我要坚持的话，就会坚持。她也就算了。
记者：施南生在你的电影生涯中，扮演了什么角色？
徐克：我觉得我电影的初期头三部戏，气质跟后面不一样，那就是施南生的影响。因为我认识她之后，改变了很多看法。不是她说什么道理给我听，而是在跟她的相处中我感觉到其实生命、生活有很多不同于我原来感觉的东西。
记者：是指女性角度的那种东西吗？
徐克：是人的角度。(施南生的不同在哪里？)第一，她是相当乐观的人，拿得起放得下。第二，视野很远大。这个拓展了我对女人的想象，所以你看我戏里面的女人都和其他电影里的女人不太同(对，你戏里的女人常常有很男性化的一面。)对，我不太同意一般人对女人的观点。我常常在很多戏里看到女人都是一些寻常的塑造和设计，但我觉得生活里面的女人不是这样的，她们有时大刀阔斧，有时非常智慧。施南生给我影响很大，她让我看女人的视野变得很不一样。还有，她的语言能力很高，什么语言都会讲，她带我去了很多地方，看到很多不一样的东西。然后，她很潇洒，一点压力都没有，可以搞定外面所有的事，很轻松地就搞定了。一般来讲，我们去不熟悉的地方会很辛苦、很艰难，但她可以很随意就去到。比如她去日本，听人家说说日本话，她再听听就会和人说了，在日本我们就很轻松。未必是很会讲日文，可她已经可以让我们很自由地活动。她的社交圈子也很广。有了施南生，等于我的空间更大了。以前我没有想过去戛纳啊、威尼斯啊、好莱坞啊这么远的地方，但和施南生在一起，慢慢我就发觉其实我不用再困在一个小范围里面，可以走得更自由。
记者：形容一下她给你的电影气质带来什么样的变化？
徐克：我的头三部电影是阴暗、愤怒一点的，后来的电影我开始尝试用另一个角度看身边的一些东西。可能因为我从小到大一直是比较动荡的，有某种思维方式……在学校里念书的时候朋友也是这样，我就变得很极端，很多阴暗面。认识施南生后我才发现，哎，原来也可以这么很乐天，这么放松、潇洒地去做些事情，慢慢地，我就可以从这些改变里创造出另一个世界来，那个就是现在你们看到的我的世界。
对于梁洛施、李泽楷感情未能开花结果，施南生坦言没有太大感想，更指人生乃自己的选择，如今发生的事情，对梁洛施来说可算是一次历练，对她将来绝对有帮助
施南生:花开花落两由之
倪匡平生最憎人说他个子矮，但每每见了高挑的施南生，却会故意扮武大郎哄她开心：“论EQ与IQ，她无论哪一处都比我高，我败得心服口服，索性把身段放到最低。”(文/程灵素)
威尼斯电影节上，她再度现身。
正红缎面礼服，深V领，肩头及裙脚绣精细的蜂蝶觅花，依旧利落短发，依旧亲密地拖着徐克的手，她是特意来为前夫的新片《狄仁杰之通天帝国》助阵的，媒体特意多给镜头与她，末了还要在报道上鲜明题上“女中丈夫”。
在香港，说起施南生，谁不知道她绝不仅仅是“徐克前妻”——电影界一言九鼎的大姐头，华语传媒界纵横了半生的大侠客，这些TITLE，这些荣光，比起一两个冷冰冰电影节的金像，不知多了几倍的犀利。
素来眼高的李碧华也这样赞她：若硬要用一个词来简单定义施南生，恐怕只能用这三个字，“不一般”。
昔日曾为燕赵客
在香港，施南生除了是聪明男人们最爱的异性之外，还是聪明女人们最爱的同性。
倪匡的妹妹亦舒，则用了无数段文字来描绘施南生这个她心目中最完美的女人，在《豆芽集》里，她这样写：南生并不一定穿精品，有时也白袜子与缤纷凉鞋。配得好，选的适合她，明显的是她在穿衣裳，没有可能是衣裳穿她，颜色不定，鞋子高矮也不定，变幻多端，但是相信我，如果她在那里，你一定见得到她。她是我所知唯一不穿胸罩但自由自在的香港女郎。
从这些描绘中，你大抵可以看出一个轮廓明晰的剪影，干练，自信，聪慧，懂得把生活安排得风趣灵动，标准的香港都会女郎，完美的布尔乔亚精英女性。不过，为她赢得这些赞誉的，除了她公认型格的品位，还有“香港最资深女电影人”这重身份。
在这个资讯过度发达的年代，只有那些熟悉香港影视史的老记者，才会津津乐道地谈起当年施南生初入江湖的老掌故：45年前，她还是一头长发，只穿一件套头毛衣，就够胆冲到香港电台去做客座主持。电台DJ本来对这个二十多岁的女仔心存轻视，但得知她在加纳和英国待过十年，懂五国外语，又是知名公关公司的高层，这才心存敬意。
当时黄霑也是香港电台的主持，一次晚宴，施南生被安排坐在他旁边，黄霑笑眯眯地说：“小姑娘，你知不知道我身边的位子，都是留给我女朋友坐的，你要当我女朋友吗？”不料施南生淡定回敬：“你以为我斗得过林燕妮？”直直挑破当年黄与林的暧昧情愫，慌得黄霑立刻偃旗息鼓,大叫后生可畏。
不多久，这个女子又被高薪请进无线，旋即又在港台、佳视、丽的相继任职，职位一日比一日高，手腕也一日比一日精明。《明报周刊》的新记者写文章，想当然地将她称为“施南生先生”，编辑此后特地向她致歉——于是有专栏作家便写出这样的文章：位高权重到，女人也可变男人。
在彼时的香港传媒圈中，她是最闪亮的一颗明星：对节目制作把握精准，既擅长财政，又识选题材，发行推广一把抓,正是传媒大亨们最需要的得力干将。古龙小说的改编权，是她亲自赴台谈判而来；香港电影在北美的发行渠道，也是她一力开创；故此商台创办人何佐芝早早地定义：“一言以蔽之，全才。”报纸上提到她时，总不忘加上“传媒界翘楚”五字。
而她亦是圈中难得的交际天才，与张敏打桥牌，和俞琤拼威士忌，又与许鞍华及黄百鸣是好友，故此，当1981年“新艺城”电影公司成立，邀她执掌行政时，这个新生的电影公司几乎从未为电影摄制以外的任何事务担心。仅仅两年，“新艺城”便打败了雄霸电影界数十年的邵氏，施南生的贡献，众人皆知。
一城风絮谁记取
张艾嘉在谈到徐、施这段感情时，曾经如此形容：“他是她的劫难，平日再怎么英明神武，他只一笑，她便立刻乖乖做回他身边的女人。”
也正是在那个年代，她碰到了徐克。
那时他尚未而立，长发披肩，黑衣皮裤，纯正的新浪潮味，是香港最潮的年轻导演。董建华的表妹张培薇极为欣赏他的才华，便心心念念地要将他介绍给好友施南生，于是在尖沙咀的一间日本料理店，才华横溢的两人第一次相会。外人多以“一见钟情”来形容这次初见。而施南生自己并不承认，在她看来，当年的徐克并不是自己那杯茶。一直到数年之后，两人在“新艺城”里正式搭档，这才由工作而至感情，开始了在电影圈里相携数十年的经历。
1981年两人共游纽约，玩笑般地签下一纸婚书，回到香港，也应酬似地摆了酒。尔后30年，无人不知徐、施二人正是华语电影界的神雕侠侣——1984年，两口子成立电影工作室，徐克负责做导演拍戏，施南生负责融资、发行、宣传等，之后两人一起监制、出品了包括《英雄本色》、《倩女幽魂》、《喋血双雄》、《黄飞鸿》等多部经典电影；而施南生谈及徐克时，也如此直言：“我跟他有三重关系：合作伙伴、好朋友、爱人。”
这样的说法，粗听起来蜜里调油，仔细品味却掩不住那一丝愁闷。素来敌不过美色诱惑的徐克，始终是她心底的一块暗伤，因此，才有了这可进可退的自我定位。张艾嘉在谈到好友这一段感情时，曾经如此形容：“他是她的劫难，平日再怎么英明神武，他只一笑，她便立刻乖乖做回他身边的女人。”
不是没有过嫉妒，1987年的《倩女幽魂》，他选中了王祖贤，但她却少见地以“她的气质不适合”当即拒绝，要不是徐克后来坚持，香港影史上怕就从此少了一个妖媚的女鬼；也不是没有过抗议，1993年，他与叶倩文传绯闻，她气得一人飞往他国，十多天杳无音讯。1996年，他愿意给她一个正式的承诺，两人重归美国，在比佛利山庄正式登记注册。只是，连徐与施本人也没有料到，这场婚姻，也不过只得十年的寿命。
2007年前后，大抵是耗尽了耐心与爱情，她波澜不惊地与他分手。搬离大屋后，他对媒体一直保持缄默，很久后才在专访中如此说：“好女人是一个世界，她打开了一个世界给我。”而施南生则在发布会上这么回答记者：“我与徐克是手足……”淡淡七字，勾划掉30年情意。
心痛么？不言而喻。纠缠了数十年，又怎可能在一时间快刀斩乱麻似的解开所有连接？她还是他电影公司的总裁，他也总是请她做自己电影的监制，还是会携手，只是不再十指紧扣；还是会亲吻，只是感觉温度的，不再是嘴唇。
我自独行风月里
八卦周刊在一年后便登出她约会男人的照片——已近花甲的她闲闲地与异性喝茶，依然削瘦漂亮。周刊记者特意配上了徐克的近日绯闻，“各自精彩”。
这些年，她一直安静地待在徐克背后做贤内助，但行内人都知道，她仍然是那个挥斥方遒的女将军。在香港传媒圈里打拼数十年，她与各路人马熟稔的程度，已臻化境，不仅黑白两道通杀，而且点石成金——她与保利博纳合作的“A3国际”亚洲电影基金，掌握着高达1亿美元的电影投资；她本人是香港电影界公认的海外发行最资深人士。从《窃听风云》、《天下无贼》到《通天帝国》，哪一部热卖的电影背后，没有施南生的影子？繁忙的工作，已经把婚恋的伤害减到最低。
在她生命中一直占有重要地位的，还有友谊：她是林青霞的知交，也是张艾嘉最为信赖的友人，王祖贤远避加拿大时，她是王少数还会主动打电话联络的好友，而梅艳芳和张国荣的身后事，也都尽皆交予她一手操办——个中的信任，不必多言。
这些年，她活得越发简单，日常出街，一身针织衫配黑色或米色长风衣，几乎已成了制服打扮。但那种深入骨髓的随性与优雅，已经成了她永恒的标签。今年初，法国新锐时尚杂志《BE》，还意外在巴黎街头拍到她匆匆而过的身影。那张街拍照片甚至还当选了当月最佳。消息传到香港，众人皆以为趣事，她也大乐，还特意把那页杂志做成剪报。
她说她相信她的生活依然可以继续精彩下去，十年，二十年，三十年，乃至更多。而旁人亦如此肯定，因为亦舒早在十数年前，就在《流金岁月》中以她为原型，创造了女主角蒋南孙。那个故事里，蒋南孙的生活澄明得如维多利亚港畔的月光，因为她永恒知道自己在何处。而施南生无疑也是如此——那么多年了，是进是退，是左是右，她从未有过一丝犹疑。
Tuesday, May 10, 2011
走下去
修成正果的人们，总是在回首往事的时候一片浮云。会说那么简单平实的话，然后自然地微笑。让你在羡艳之余，会偶尔暗自沉思一下。是不被人爱，还是只是无法在遇挫时做到坚持。也许就在那些欲哭无泪的夜晚，就在那痛彻心扉的一刻，再勇敢一点点把彼此的手抓紧，也许走在这世上的幸福的人儿里也就多了一对你们。
生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的。区别只是，继续走下去，是可以因为很多种原因的；而走不下去的原因只有一个，因为不够深爱。
生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的。区别只是，继续走下去，是可以因为很多种原因的；而走不下去的原因只有一个，因为不够深爱。
Tuesday, May 3, 2011
Monday, May 2, 2011
天涯贴
只能这样说，你是个理想主义者，你对婚姻的期待太高了。
在这个世界上，没有十全十美的东西。你和一个人生活，要多挖掘他的优点，不要念念不忘他的缺点。好吧，你的丈夫沉闷无趣，不爱户外活动，但他稳重、踏实、可靠；那么，一个活泼好动，擅长交际，却又不稳重、不踏实、不可靠的男人你喜欢么？到时你受到的伤害更多！你说，要中庸一下，我要找一个即活泼好动，擅长交际，又稳重、踏实、可靠的男人，请问，这种男人你这辈子能找到么？即使你遇见了，他会选择你么？你不是已经找了30年了吗？
放顾周围，我从没遇见过一对完美的婚姻。爱情是有保质期的，生活往往会落到一地鸡毛的地步，我见过很多婚姻是以下的情况，楼主你觉得你是不是很幸运呢：
在外面有小三的；
好赌好麻将，不到深夜12点不回家的；
不挣钱不养家，整天游手好闲的；
打老婆的
长期分居两地的
婆媳关系紧张的
......
你可以尽管试试，是不是你离开你的丈夫，就有你想要的生活等着你！
你活的不开心，那是你自己的问题。你没有尽你的努力去改变现状。如果我是你，首先我就要把要把德语学好，那怕丈夫不教，这样就可以慢慢地融入当地社会。然后试图参加一些什么培训，看看能不能找到一份什么工作....如果他不愿意带你出去你就你就自己走出去，为什么要等着他带呢？你又不是小孩子！
一个人不能带着太强烈的个性活在这个世界上，无论对待婚姻还事业。如果你丈夫没有什么原则性的大问题（如外遇、暴力等），闷一点真是不足道的。我的状况和你的状况很相识，我的丈夫也属于沉闷无趣的，他最大的乐趣，就是宅在家里看电视、玩电脑，而我本人则很喜欢户外活动。但这个分歧绝不会导致我离开他，相反，我很珍惜他，他不会哄我也就自然不会去哄别的女孩，他玩电脑看电视了就不会去想些什么花花肠子的东西。而且没有他我也不可能活得这么好。如果是楼主你，可能就会说我的性格是怎样怎样的，我不会委屈自己如何如何的吧，可见，这就是人与人的不同了！
我不虚荣。我不喜欢甚至讨厌炫耀。我喜欢实实在在的生活。能够自己掌握的生活。
我崇尚自由，但是自由是要靠双手创造的。自由，意味着足够的金钱，时间和选择的权利。
回忆是很消耗能量的事，再说我也记不住那些具体的细节；回忆很浪费时间，写那么多，其实对现实生活没什么好处。
在这个世界上，没有十全十美的东西。你和一个人生活，要多挖掘他的优点，不要念念不忘他的缺点。好吧，你的丈夫沉闷无趣，不爱户外活动，但他稳重、踏实、可靠；那么，一个活泼好动，擅长交际，却又不稳重、不踏实、不可靠的男人你喜欢么？到时你受到的伤害更多！你说，要中庸一下，我要找一个即活泼好动，擅长交际，又稳重、踏实、可靠的男人，请问，这种男人你这辈子能找到么？即使你遇见了，他会选择你么？你不是已经找了30年了吗？
放顾周围，我从没遇见过一对完美的婚姻。爱情是有保质期的，生活往往会落到一地鸡毛的地步，我见过很多婚姻是以下的情况，楼主你觉得你是不是很幸运呢：
在外面有小三的；
好赌好麻将，不到深夜12点不回家的；
不挣钱不养家，整天游手好闲的；
打老婆的
长期分居两地的
婆媳关系紧张的
......
你可以尽管试试，是不是你离开你的丈夫，就有你想要的生活等着你！
你活的不开心，那是你自己的问题。你没有尽你的努力去改变现状。如果我是你，首先我就要把要把德语学好，那怕丈夫不教，这样就可以慢慢地融入当地社会。然后试图参加一些什么培训，看看能不能找到一份什么工作....如果他不愿意带你出去你就你就自己走出去，为什么要等着他带呢？你又不是小孩子！
一个人不能带着太强烈的个性活在这个世界上，无论对待婚姻还事业。如果你丈夫没有什么原则性的大问题（如外遇、暴力等），闷一点真是不足道的。我的状况和你的状况很相识，我的丈夫也属于沉闷无趣的，他最大的乐趣，就是宅在家里看电视、玩电脑，而我本人则很喜欢户外活动。但这个分歧绝不会导致我离开他，相反，我很珍惜他，他不会哄我也就自然不会去哄别的女孩，他玩电脑看电视了就不会去想些什么花花肠子的东西。而且没有他我也不可能活得这么好。如果是楼主你，可能就会说我的性格是怎样怎样的，我不会委屈自己如何如何的吧，可见，这就是人与人的不同了！
我不虚荣。我不喜欢甚至讨厌炫耀。我喜欢实实在在的生活。能够自己掌握的生活。
我崇尚自由，但是自由是要靠双手创造的。自由，意味着足够的金钱，时间和选择的权利。
回忆是很消耗能量的事，再说我也记不住那些具体的细节；回忆很浪费时间，写那么多，其实对现实生活没什么好处。
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